指揮其實完全是西方音樂的產物。中國音樂以前多半是獨奏或是小合奏,自從模仿西方的交響樂團製造出「國樂合奏團」之後,才跟著需要指揮。所以要學指揮,最好的觀摩對象就是西樂歷史上有名的指揮,當然在此之前,要先研究西樂本身,尤其是交響樂。

 

在大學時期的國樂團,最美好的經驗是,藉由學習指揮的原因,接觸了西方音樂,進而也產生了愛好,最後甚至很難分別自己是喜歡中國音樂多一些、還是西樂多一些。

 

當然這一切最大的「功臣」是當時在社團裡的一些好朋友,互相的討論和分享,帶來了源源不斷的「愛樂」樂趣與動力。

 

拜現存豐富的音樂影音資料所賜,現在我閉上雙眼,一些指揮巨匠們指揮的身影,都會自然浮現在腦海

 

 

「精雕細琢」的卡拉揚,德國代表。他大概是唯一閉眼指揮的人,他認為這樣更能接近音樂(但也有人覺得他太把團員當「工具」使用而「不屑一顧」)。正由於這樣,團員更要全神貫注他的手。以右手打拍、左手表情的原則,他的左手好像連每個關節的微細變化,都有要傳達的音樂訊息在裡面。他矮小又半蹲踞的指揮身影,不長的指揮棒一抬,在指揮台上卻能展現無比巨大的力量。

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「熱力奔放」的伯恩斯坦,猶太人兼美國代表。他總是把指揮台當成他的「熱舞場地」。當然他指揮動作的基本功十分紮實(甚至還辦了一系列音樂會教青少年如何聽音樂),只是和其他指揮比起來,你很容易從他的表情(及臉上的皺紋),感受到他對音樂純然的熱愛。指揮貝多芬九號的終樂章,到了最後一段,無論他當時是多老、身體狀況多差,總要來個「奮力一躍」光是這個畫面就讓人期待。

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「德意志之魂」福特萬格勒,德國代表。這是只有「內行人」才知道的名字,因為他當時沒趕上音體聲(stero)的錄音,粗糙的現場錄音品質讓大多數人不會推薦(聽音樂還要順便聽一些百日咳老人咳嗽)。但在很多人心目中,他的音樂境界超過繼任他的柏林愛樂的卡拉揚。福氏指揮的動作初學者最好是不要學,因為很像一個瘦高的「竹竿人」拿著指揮棒在台上,不時「觸電」而抽搐但是他的音樂,真的是精神力量的極致展現。聽他的布拉姆斯,激情的地方感覺樂團都快被他給「撕裂」了

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「指揮暴君」托斯卡尼尼,義大利代表,是只要提到福特萬格勒就要一起提到的同時期「老人」。在此我不想再討論這兩人的音樂,究竟是「忠於原譜」或是「個人演繹」的老問題,有太多的文章著墨其中。托氏的指揮嚴謹而精確,而且充滿力度,而且他火暴的脾氣,讓人感受到他絕不妥協的堅決(順便也感受到團員的懼怕),雖然他的長相實在是有夠卡通(一個大光頭,加上深邃的雙眼形成的兩個窟竉,以及白色的「復古」八字鬍…wait, 他本來就是「古人」啊!)

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「冷酷帝王」穆拉溫斯基,蘇維埃代表。此人的臉就像KGB一般,冷竣而沒表情,傳說只要排練場的團員聽到他的腳步聲從遠處響起,就會交頭接耳同一句俄語,意思是「敵人來了」。一場他指揮的柴可夫斯基五號錄影,他穿著風衣進場,指揮時從頭到尾都是一副可怕的表情,意思大概就是如果哪個人沒照他意思演奏,下一場就不用上台了,基本上自己的短暫人生也可以結束了。

 

 

「瀟灑自得」的小克萊巴,德國阿根廷「混血王子」代表。他可能是所有學指揮的人的「入門磚」,也可能是始終到不了的「理想國度」。克萊巴的維也納新年音樂會,一直讓我納悶,後面幾年其他那些「後生小輩」指揮的同樣音樂會錄影,有什麼發行的必要?看起來大概就是「神」和「人」的不同境界吧!他的指揮動作瀟灑自如,自成一格。雖然感覺很花俏,卻無一不在傳達他的音樂指令。所以如果你要了解一首樂曲,仔細看他的每個動作細節,就是最好的方法。代表作貝多芬四號、七號,是每個指揮學習者膜拜的法典。克爺的歌劇更是一絕,約翰史特勞斯的「蝙蝠」錄影,是永不退流行的經典名盤。

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「古典禪師」傑利畢達克,羅馬尼亞代表。傑老大概是最後的大師了,他其實是卡拉揚同時期的人,只是當時很年輕(剛從學院畢業就指揮柏林愛樂),後來又活到很老,近十年左右才去世。他很不喜歡錄音,覺得錄音是假的,唯有現場演出才能展現「真正」的音樂,這讓他的名氣一直長期被低估。他的音樂已經「修鍊」到禪的境界了。放慢的速度清楚地展現出音樂的細節,整個音樂被帶出一段段完整的「織體」,無論是旋律的流瀉或和聲的堆疊,都到達一種完美的境界。當然像這樣的指揮,你是不可能從他的動作去學到什麼的,他隨手一揮,對樂團的指示都是一種「重劍無鋒、大巧不工」的力量。

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這些指揮大師的身影,相信也經常盤踞在和我一樣的古典樂同好們的心中,久久不散。每當聆聽他們留下來的這些「人類文化偉大的遺產」時,我的內心總是充滿深深感動。每樣樂器彷彿經過他們的一雙巧手,結合成一股音樂洪流,活靈活現地重現於耳際。雖然我對其他形式的音樂總是不太了解,但是在古典樂中我卻悠遊自得,找到了無可比擬的滿足。我想,這是我這輩子最受用不盡的美好事物。

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